目送着双月离开，也感受着自己被释千目送着离开。
释千松开推着门的手，玻璃门缓慢地合上，发出一声轻轻的撞击声。
她觉得刚才发生的事情非常有趣。
她最开始只是想借助双月的身份提升本体的影响力，恰好这个主播又在梦想便利店附近活动，所以她使用双月的身份，将他一点点“驱赶”至此。
而为了给那位主播更大的压力，释千特地卡在即将关门的时间点上，然后“大发慈悲”地为他延迟关门时间。
每一个步骤都是经过设计的。
比如他在楼顶躲闪逃命时的路线、看到梦想便利店的角度。甚至生成的那个坠楼道具也有设计的成分：为了防止他看着太贵而自暴自弃，她特地让系统给他打了打折。
这一套下来，停滞已久的影响力的确如愿得以提升，但比起关注影响力的提升幅度，释千当时的注意力却全在对面的自己身上。
通过双月的眼睛看自己，也通过释千的眼睛看自己。
白天和“步空珺”的相处时间太过短暂，那种“新奇”的感觉不过稍纵即逝，释千来不及仔细感受，但刚才交互的时间算不上算，让她有足够的时间去感知。
她看着双月于夕阳中的背影，试图找到一种感觉和那种新奇而有趣的体验对位。
想不太出来，释千靠在玻璃门上，以脑沟通的方式询问死海：“死海，你不是有很多的分身吗？你最开始的时候看着另一个自己也会有这种体验吗？”
“时间有些久了，记不太清，我去调取一下我的记忆储存，约莫五分钟。”死海回答。
记不清也很正常。
死海应该是和生命意识一起诞生的生物，就算记忆力再好，也不可能记得那么久之前的事，更何况她想知道的还是“感觉”。
“但是。”死海又说，“无数分身的概念自诞生起就是我的一部分，就像人类天生具有抓握功能的五指，会有意识去使用、但应该不会感到‘新奇’。所以，我认为当时的我和你此时的感受会大不相同。”
“也是……”释千赞同，“但是真的很有意思。”
“的确很有趣，或许这也是你用肉身感知世界的一部分？”死海想了想说，“这么说可能会有些冒犯，或许这更类似于人类孩童的过家家游戏？”
“诶？”
死海提出的观念让释千觉得有点意思，思维一飘，双月脚步微顿，释千的眼睛也亮了下。
“不冒犯啊。”她说，“我觉得你这个形容很有趣、很贴切，我一下就理解了。”
释千理解的不仅仅是她感受到的“新奇”，还有她自己本身——
她蓦地理清了一些事。
孩童通常会在“过家家”里复刻既有的社会秩序，在重复的游戏过程中获得巩固体验，进而明了“社会身份与职责”，并建立对人际关系的基本认知。
这是游戏，也是认知世界、建立
人格的有力途径。
过家家通常有两种模式。
第一种是和别的生命个体分饰角色。但不论是家庭关系还是社会职业关系，只要有人介入，就会有“区别”。比如强势与弱势的地位区别、比如刻板且固定的责任划分。
在这种情况下，拥有话语权的“孩子王”掌控着角色分配的，她不会主动去体验弱势的角色、去背负讨厌的责任，因此她的体验通常会是舒适的。
第二种则是一个人摆弄玩偶。
这种情况不存在其它具有思维的生命个体，不论是关系还是职责，都由孩童自行假定，并且每一个角色的行动都由她来操控。
此时此刻，建立起的“过家家”游戏就是以她为中心的小型世界，而其中展现出来的关系与职责，才是该孩童内心深处对“人类关系”的真正渴求。
那些被孩童操控、拟声的玩偶，就像在心理诊室里摆出的沙盘，将心理的真实构造映照清晰。
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