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第69章 不画抽象了（第2页）

可以说，这是油画颜料与水粉、水彩颜料，最大的不同。带水字的，肯定是以水调和。丙烯颜料呢，用水或油调和都行，不过一般用水居多。只有油画，只能用油。

不久之后，颜料调和好了。

白叶拿了个小号排刷，蘸了颜料之后，直接在墙壁上一刷。

鲜艳的色彩，直接把小胖子的炭笔线条覆盖了。

一瞬间，一帮学生忍不住轻呼。就算事先到白叶准备一堆东西，他们也揣测白叶应该是想在墙上作画。可是现在，真的到了这一幕，他们还是忍不住吃惊。

毕竟在墙上作画，与在画本上绘图，区别还是很大的。

更何况，白叶画的，还是油画。

这玩意，不好弄啊。最起码，对于这些菜鸟来说，油画可是非常高端的东西，不在他们接触的范围内。

不过现在白叶当场创作油画，一帮学生倒也有几分兴奋。

特别是小胖子，努力想凑上去观摩，只可惜虞驰揪住他的后衣领，警告道“别去打扰，小心挨揍。”

“老师，老师。”

小胖子拧头，好奇问道“他油画水平怎么样呀，是不是很好”

“不好说，说不好。”虞驰轻声道“吧，他怎么画，又画些什么。或许他画的东西，你们未必懂欣赏。”

“呃”

一帮学生懵懂，想追问下去，虞驰却摇头不说了。

与此同时，在小高的召集下，其他在村里参观游玩的学生，也纷纷汇聚而来。当他们进到了院子，却发现白叶在作画，也有些惊奇。

“老师”

才有人想叫唤，却在虞驰的示意下，慢慢安静了下来。

不过还是有人，忍不住小声问道“不是说要回去么，还走不走”

“不着急，再等等。”

虞驰轻轻压手，让大家稍安勿躁。因为这时候，白叶已经在墙壁上打好了底色，开始拿另外的画笔轻快造型。

要说油画的技法，一般来说分成三种。

一是古典的透明罩染画法，这是文艺复兴时期画家，最常用的画法。以透明的薄颜料，覆盖在一层已经干透了的画层上。

一幅画可以通过多层的罩染，以呈现不同的色调、色彩效果。

不过这种画法，不仅技法复杂，需要的时间也很长。罩染一层颜料，需要晾天，等颜料干透了，才可以进行下一层罩染。

一幅作品从创作到完成，往往需要一个月，甚至更长的时间。

所以有些急性子的画家，忍不住对透明画法改进。这样诞生了油画的第二个技法，不透明覆色法，也称为多层次着色法，或者厚涂法。

作画时先用单色画出形体大貌，然后用颜色多层次塑造，暗部往往画得较薄，中间调子和亮部则层层厚涂，或盖或留，形成色块对比。

由于厚薄不一，显出色彩的丰富韵意与肌理。

不过透明罩染，和不透明覆色，也没有严格的区别。一些画家经常在作品中，综合运用两种画法，所以花费的时间，也未必能少多少。

为了更进一步节省时间，终于有人创造了油画的第三种画法。

不透明着色法，也叫直接着色法，直接画法。

这种画法，可以直接画出物象的轮廓，基本一次画完。不正确的部分，可以通过画刀进行修改调整，然后继续上色。

说白了就是画家想怎么画就怎么画，只要不偏离物象主题就行。

事实上，油画发展到了当代，早已经突破了技法的框架。不管你使用什么画法，只要能够创作出打动人心，让人称叹的作品，大家才懒得管你到底是用笔画出来的，还是用手抹或脚踩出来的呢。

白叶现在使用的自然是直接画法，在墙壁上确实了物象的大小、轮廓之后，下一进就是把物象清晰画出来了。

他这个举动，也让虞驰咦了一声，有些吃惊、意外。因为这笔法勾勒，不断塑形的过程，不是抽象油画的节奏。

虞驰虽然说自己不会油画，却并不代表他不清楚抽象油画的创作流程。

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