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第五十九章 主动背后的疑问（第1页）

s的品牌很有吸引力，其从boa开始对日本市场的高度依赖也让林真秀相信对方不敢信口开河，所以他决定先了解情况再说。

“朴董事，我有几个问题想请教。”

“请说。”

“你们打算怎样运作这个项目？”

这个问题不是指节目的内容策划，而是指资本层面的运作，朴俊映非常清楚这个问题的核心在哪里，所以回答很清晰、很直接。

“s和爱贝克斯会为该项目组建制作委员会，共同承担项目投资，享受项目收益。就分工而言，双方各自负责本国经纪公司、练习生的邀请，电视台和网络的播放，以及各种商务合作。项目制作在韩国，由s负责，同步在韩国、日本播放。节目结束后，获胜成员组成为期两年的限时组合，由制作委员会负责运营，收益与成员所属的经纪公司分享。活动期结束后，组合解散，成员回归原经纪公司。”

按照这个回答，项目运作和《produce1o1》没什么不同，最大区别也就在于s与爱贝克斯组成的制作委员会取代了-的位置，然而问题就出在这里。

-是电视台，自身就是媒体，可以给节目足够的曝光度。如韩东哲所言，节目开播之前，参赛练习生就可以在韩国排名第四的音番，-的《！》中亮相。取得好名次的队伍同样会得到在这个音番中表演的机会作为奖励，联动两个节目，调动粉丝参与，收视率有保障。

后续出道组合的活动不仅有-这个平台，-母公司的电视节目也会邀请出道组合参加，提供足够多的宣传机会。

同时，-作为一家音乐电视台虽然谈不上掌握经纪公司的生死，但中小型经纪公司的营收非常仰仗-这个平台的曝光，可以很容易邀请到许多经纪公司参加《produce1o1》。

以上这些，作为娱乐经纪公司的s和爱贝克斯是做不到的。因此，如果缺乏具有很强说服力的对应策略，林真秀不认为选秀项目由这两家主导后具有可行性。

不过他不着急摆出这个问题，而是继续预定的提问。

“这个项目怎么与《produce1o1》竞争？”

“节目的策划不会有本质不同，”朴俊映沉吟了下，还是把话说得比较透彻，“但初期会突出国别之间的竞争，例如以国别为组进行对抗比赛。”

“当然，这只是在初期进行。之后会想办法突出两个国家成员之间从陌生到熟悉，从对抗到合作，用完成共同的任务这种方式升华为跨越国别的友谊，完成反转，然后延伸到日后韩日两地的组合活动中。”

他知道这种策划最令人担心的地方在哪里，紧接着进行解释。

这种制造矛盾、化解矛盾的做法是文化娱乐内容中常见的创作习惯，日本的热血动漫中就多的是，无非两个人、两个组织、两个地区换做了两个国家而已，除了需要更加仔细谨慎一点外，并没有什么本质不同，确实可以作为节目吸引关注的手段，林真秀也接受了。

接着的几个问题同样得到了比较务实的回答，具有不小的可行性，让他逐渐开始认真考虑与s、爱贝克斯共同推进这个项目的可行性，提出的问题也越来越细化。

“制作委员会怎样筹措资金？”

“s和爱贝克斯会拿出一部分自有资金，但既然是日韩联合选秀，我们还是希望国际交流基金能提供资金支持。”

朴俊映提出的这个要求并不过分——既然外务省有这方面的意向，希望提供支持理所当然，否则他没必要来见林真秀，回答这些属于保密的事；同时也是恰如其分——国际交流基金负责国际文化交流，业务对口。作为外务省下属的独立行政法人，它接受文化交流·海外广报课的业务指导，林真秀能做半个主。

不过，国际交流基金拥有的2oo亿円宣传预算看起来不少，但要用的地方也很多，而且这种无偿的资金支持提供给可能赚钱的商业项目或许会引起非议，林真秀并不打算轻易给出。

“国际交流基金今年预算很满，没有机动预算了，资金支持很难。”

日本的财政年度从每年4月1日开始，2o15年没有预算的话，就要等2o16年4月开始的下一个年度预算，这个项目显然等不及。

“国际协力机构呢？”

国际协力机构是日本的政府开援助实施机构之一，和国际交流基金一样是外务省下属的独立行政法人。不过，它虽然也可以提供无偿文化援助，但一来以提供设施设备为主，二来只面向展中国家和基础文化设施，并不适用这个项目。此外，它的上级业务指导部门是国际协力局，与文化交流·海外广报课之间跨了局，要通过外务审议官（经济担当）进行协调，这个项目还没重要到如此高的程度。

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好在国际协力机构还存在有偿资金援助业务，其中针对私营企业的低息日元贷款不限制申请人是否为展中国家的企业，而且由国际协力银行直接接受申请，审核承办，不需要通过国际协力机构和国际协力局，程序简单很多，倒是能试一下。

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