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在磅礴重音中,第一乐章激昂结束,第二乐章开启。
温暖和煦的管弦乐声后,钢琴再度上场。
第二乐章宁静柔美,周煜的演奏质朴自然,如他的性格,有年轻人的笨拙,但从不矫饰。感情不急不缓流淌,把勃拉姆斯式的思辨和深沉展现得淋漓尽致。
关于勃拉姆斯,有句名言是:哪个年轻人说他喜欢勃拉姆斯,要么他有毛病,要么他在骗你。
勃拉姆斯沉郁、纠结、不够爽快,总陷入徒劳无功的缅怀、恢宏的渴望中,却也因而成就了他独一无二的浪漫。
他在信中自述,第二乐章是为克拉拉所作的肖像。
要到退烧后的那个早晨,周煜才懂了为什么第二乐章明明是以音符描绘爱慕之人,又如此杂糅晦涩。
或许是病得昏沉,他呆站在沙发旁,看着洒进餐厅的阳光,在万静纯周身勾勒出一圈漂亮到不真实的金色轮廓,惊恐地发现,自己无论如何也想不
起她长什么样子。
想不起那天在向日葵花田拍到的照片里,她的纪录片、新闻图、练习视频里,她到底是什么样子。
他愣了愣才过去抱紧她,跟她不咸不淡讲话,被她的发丝弄得脸颊发痒,终于劫后余生。
毫无缘由地,他突然明白,就算是勃拉姆斯,回想所爱之人,也只能描绘出一团模糊不清、变化莫测的光影,像降雨前夜的月亮。
他为这人类大脑共同的缺憾而震动。
钢琴压抑的低语中,弦乐猛力奏响强烈的渴望。
只是很快,一切再度湮灭。钢琴克制的独奏重返舞台,压制一切,直到双簧管忧伤的吟唱慢慢加入。
忽然一阵下行分解和弦再现,如同萤火在夜空中纷纷坠落,爱人的面庞,在辗转反侧的夜晚,在即将浮现的剎那,一转身,又隐没于忧愁的浓雾中。
临近尾声,钢琴规整的颤音渐弱,那是心灵最后的挣扎。末尾管弦乐的一声长叹,画像和第二乐章,终结于释然与虚无。
最后的第三乐章,以钢琴的独奏为起始。
格雷科卢卡举起指挥棒,眼神炯炯,等周煜的信号。
勃拉姆斯好像终于想起他写的是钢琴“协奏”曲了。钢琴成为无可争议的主宰者,走在所有乐器前,引领一切,带领听众进入一场荡气回肠、辉煌高亢的希望圣歌。
周煜放开了姿态,纵情恣意地弹着。他并非刻意为之,只是别无选择。
演出已经进行了近四十分钟。他耳朵开始像泡在水中,受着无形的压力,好还能听见声音。
只要还能听见一丝声音,或者就算一丝声音也听不见,他也必须演奏到结束。
他指尖不敢放松,狠戾地调用肌肉记忆,余光观察着指挥和离他最近的小提琴手的动作,反推节奏和入场退场的时机。
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