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第51章(第2页)

实是减少了图画的意义。国文课本里还读到一篇《画记》,那却是非常简练,只去计算那些

马,几匹站着,几匹卧着,中国画上题的诗词,也只能拿它当做字看,有时候的确字写得

好,而且给了画图的结构一种脱略的,有意无意的均衡,成为中国画的特点。然而字句的本

身对于图画总没有什么好影响,即使用的是极优美的成句,一经移植在画上,也觉得不妥

当。

因此我现在写这篇文章关于我看到的图画,有点知法犯法的感觉,因为很难避免那种说

明的态度——而对于一切好图画的说明,总是有限制的说明,但是临下笔的时候又觉得不必

有那些顾忌。譬如朋友见面,问:“这两天晚上月亮真好,你看见了没有?”那也很自然

罢?

新近得到一本赛尚画册,有机会把赛尚的画看个仔细。以前虽然知道赛尚是现代画派第

一个宗师,倒是对于他的徒子徒孙较感兴趣,像Gauguin,VanGogh,Mat

isse,以至后来的Picasso,都是抓住了他的某一特点,把它发展到顶点,因此

比较偏执,鲜明,引人入胜。而充满了多方面的可能性的,广大的含蓄的赛尚,过去给我唯

一的印象是杂志里复制得不很好的静物,几只灰色的苹果,下面衬着桌布,后面矗立着酒

瓶,从苹果的处理中应当可以看得出他于线条之外怎样重新发现了“块”这样东西,但是我

始终没大懂。我这里这本书名叫《赛尚与他的时代》,是日文的,所以我连每幅画的标题也

弄不清楚。早期的肖像画中有两张成为值得注意的对比。一八六○年的一张,画的是个宽眉

心大眼睛诗人样的人,云里雾里,暗金质的画面上只露出一部分的脸面与白领子。我不喜欢

罗曼蒂克主义的传统,那种不求甚解的神秘,就象是把电灯开关一捻,将一种人造的月光照

到任何事物身上,于是就有模糊的蓝色的美艳,有黑影,里头唧唧阁阁叫着兴奋与恐怖的虫

与蛙。

再看一八六三年的一张画,里面也有一种奇异的,不安于现实的感觉,但不是那样廉价

的诗意。这张画里我们看见一个大头的小小的人,年纪已在中年以上了,波鬈的淡色头发照

当时的式样长长地分披着。他坐在高背靠椅上,流转的大眼睛显出老于世故的,轻蔑浮滑的

和悦,高翘的仁丹胡子补足了那点笑意。然而这张画有点使人不放心,人体的比例整个地错

误了,腿太短,臂膊太短,而两只悠悠下垂的手却又是很长,那白削的骨节与背后的花布椅

套相衬下,产生一种微妙的,文明的恐怖。

一八六四年所作的僧侣肖像,是一个须眉浓鸷的人,白袍,白风兜,胸前垂下十字架,

抱着胳膊,两只大手,手与脸的平面特别粗糙,隐现冰裂纹。整个的画面是单纯的灰与灰

白,然而那严寒里没有凄楚,只有最基本的,人与风雹山河的苦斗。

欧洲文艺复兴以来许多宗教画最陈腐的题材,到了赛尚手里,却是大不相同了。“抱着

基督尸身的圣母像”,实在使人诧异。圣母是最普通的妇人,清贫,论件计值地做点缝纫工

作,灰了心,灰了头发,白鹰钩鼻子与紧闭的嘴里有四五十年来狭隘的痛苦。她并没有抱住

重生九十年代纪事  鸾凤和:绝色妖帝  农女倾城  重生回到大学时去谈一场恋爱  北雁南飞  簪花扶鬓长安步  水浒新传  穿越八十年代逆袭  一品下堂:鬼面王爷的弃妃  朝朝向扶光  神话大秦:开局娶了素素  天师种田日常  红楼梦魇  娱乐:开局赵小刀要揭发我  重生:凤权皇后  快穿之谁还不是个妖精了  绣花王爷:杀手王妃不好惹  前女友嫌我穷,反手赌石挣一个亿  玄幻之轰杀诸天  综影视之茉莉  

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