第62章（第2页）
李潇潇点点头：“谢谢老师。”
她站上了讲台，所有人都安静了下来，见叶老师也跟着在台下入座，大家都有些惊讶——这姑娘可是比他们都要小，居然要代替叶老师讲课吗？
他们都知道，讲课跟表演完全不一样，一个人站在讲台上，容易紧张磕巴，很多人看着稿子都还念不通顺……
李潇潇看着台下神色各异的学生，知道他们现在心里有杂念，于笑了笑，说：“今晚我们只是做一个简单的交流，大家可以随意一些。现在，请大家面向我，调整一下坐姿，以一个最舒服的姿势来度过接下来的两个钟，半躺着也没关系的。”
平时大家都喜欢了严肃的风格，听到这种轻松的开场，有人忍不住笑了，微微动了动，还真是细细地调了一下，几个动作下来，大家看着李潇潇，注意力都在她身上了。
李潇潇先是做了个简单的自我介绍，然后开始切入正题，先是提了一个问题：什么是话剧。
台下马上就有人回答了：“话剧是戏剧的一种，主要表达方式是对话。”
李潇潇又问：“有伴奏吗？”
众人摇了摇头，有人说：“京剧、芭蕾据那些才有伴奏，咱们又不是跳舞唱歌，就是说话念台词，有伴奏就会听不清。”
因为京剧唱段的语速比说话要慢得多，空隙之处自然要有音乐伴奏来填满，这样才会显得丰满。
但对白本身就是一个字接一个字，非常紧凑了，如果加入其他声音，就会容易让观众听不清内容。
“可是……”李潇潇等大家说得差不多，再次开口时，其他人下意识就收住了声音，“我们平时在生活中，说话时也并不是绝对安静。”
她举了个例子：“比如说，下雨天，我们在屋里说话，还是能听得清的吧？”
这是很常见的生活场景，却跟刚才他们说的舞台表演相悖，众人不由得一愣：这还真是……
“当然，传统话剧可以有旁白……”李潇潇说，“比如我们开场就直接念一段背景描写，让观众自行想象。又比如，刚才那个场景，旁白概括起来就是“雨中，屋内，某人和某人在谈话”，但是，我们还可以这样。”
她打开了话筒，将手伸入备在旁边的一杯水中，手指沾了水往下低落，用话筒将那水滴的声音放大，然后她模拟了一声蛙叫。
众人目瞪口呆。
她歪了歪头，笑着问：“比起旁白描述场景，这样是不是更生动一点呢？”
众人连忙回过神，疯狂点头。
这蛙叫……也太像了吧！
“《蜕变》跟传统话剧的不同之处，在于大量运用各种音效，以及背景音乐，将原本只用文字描写出来的场景，更加立体。”
“既然称为戏剧，那么我们可以适当运用一些夸张的手法。比如有个形容，叫做“晴天霹雳”，“仿佛一个惊雷落到耳边”，那如果我们将这个惊雷直接做出来，是可以更加衬托出震惊的氛围。”
“我们语言中其实包含了很多创作的表达方式。比如说“落针可闻”，用来形容安静。
我们其实很难具体说出安静到底有多静，但如果突然一根细小的，几乎看不见的针掉下来，却能让人听到，就说明除了这个微小的声音之外，什么声音都没有。
同理，当我们在舞台上要表达一个安静的环境，我们可以在安静几秒钟后，做出一个滴水的声音。”
众人竖起耳朵安静地听着，生怕错过一个字：这些都是跟他们之前的舞台表演不一样的地方！
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