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第73章（第1页）

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下台之际，还叫吧生把十瓶啤酒端上来。

程晓羽接过琴，没露出什么惶恐，杜星眼里的蔑视对他来说根本不算什么影响。

反倒程晓羽认为杜星弹得不错，比他想象的要厉害。

但也仅仅是不错而已。

杜星的琶音和奏法掌握的还算不错，速度稳定，因为过慢过快都不能弹出琶音的效果。过快就是扫弦奏法；过慢就成了分解和弦。琶音介于扫弦和分解和弦之间，虽快但刚好能清楚地听出各音的音响。

但他的移指就不怎么样了基本都使成了滑音，但这也只有程晓羽这样段位的内行看得出来，普通人估计是瞧不出有什么区别的。

从外形上粗看，移指和滑音的动作好象差不多，但实际上是很不相同的，首先两者的目地不同；移指是为了移动把位以便手指达到某个音或某群音，或为了取得某弦所特具的音质；而滑音大都是为了取得半音阶式的效果。其次，虽说同样是手指的移动，但其方法是不同的。

移指的奏法是：移动的手指略微向上抬起一点，完全松释手指在弦上的压力，使手指浮按在弦上迅速地移动。正确的移指是绝对不能听到经过两音之间的各音痕迹的。

在这个时空，程晓羽可以自信的说，吉他我是唯一的大师。因为我掌握了超越这个时空的演奏技法。

但台下的观众却不会这么认为，看着胖胖的程晓羽坐到凳子上的时候，仿佛摇摇欲坠，泛光的脸上全是汗水，还没开始就这样紧张，能弹得好才叫怪。虽然他们很喜欢罪恶王冠，也觉得要一个键盘手上去和高手比吉他有失公平。但开弓没有回头箭，绝对的公平这种事情往往是不存在的。

夏纱沫、王鸥他们也都在台下，他们对程晓羽倒是很有信心。因为他们清楚程晓羽无匹的实力。

杜星下台时，对着夏纱沫做了一个甩头的动作，并酷酷的朝夏纱沫笑了笑。

夏纱沫一眼都没有看他，眼神都黏在程晓羽身上。

杜星这才猜到，程晓羽是罪恶王冠的成员。他冷酷的想到这个胖子难道以后还有脸在这个乐团呆下去？

想到即将到来的残酷现实，杜星忍不住会心的笑了。

第52章斗琴之龙门客栈

台下的许沁柠也有点揪心，她从来没有见过程晓羽弹吉他，对程晓羽的吉他水平实在不够了解，但看了杜星的演奏却不能不为程晓羽捏一把汗。想到只要两者差距不是太大，花的数量倒不是问题。就怕实力相差太远，送在多花给程晓羽，也只会引来观众的嘲笑。华夏人一向自持公允。

夏纱沫对程晓羽却很有信心，虽然这种信心很盲目。

程晓羽并不知道台下这么多人关心他。他坐在聚光灯下面，将吉他抱在怀里有些恍惚，他想弹的是属于前世不得不弹得经典吉他曲目。

没错就是《加州旅馆》。

程晓羽感觉自己的思绪飘的很远，这首歌他实在太熟悉了，可以说这首歌曲，是每个吉他爱好者心中的圣地。这首空前绝后的世界顶级金曲是本世纪最著名的流行音乐作品，它造就了一批《HotelCalifornia》的超级fans。可能是这首单曲太有名了，风头甚至盖过了它的创造者“老鹰乐队”。

听HotelCalifornia里的吉它，历史上最佳吉他独奏第一位！

程晓羽双目没有焦距的环顾了这个昏暗而又迷离的酒吧，看着喧哗的人群，那些举着杯子的手，那些吞云吐雾的脸，那些迷离的眼色像幻象一样充斥着程晓羽的脑海，他仿佛感觉自己就在那被隐喻为神经病院的《加州旅馆》

台上的程晓羽发呆走神，台下观众却是吵闹起来，有人在起哄，有人在鼓掌，大部分人都以为程晓羽已经胆怯的不知道怎么办才好了。却不知道神一样的演奏就要拉开序幕。

程晓羽感觉到聚光灯的炙热，一颗汗珠打在琴弦上，在他的脑海里炸响，这才让他从充满回忆的幻象里惊醒。程晓羽惊醒之际，不小心一脚踢在了话筒架上，音响发出尖锐的啸叫声，难听的让整个酒吧都安静了。

程晓羽也不管台下观众诧异的神态和难受的表情。轻轻对着话筒发出甘醇低沉的声音“一首《龙门客栈》送给在座的每一位。”

《加州旅馆》前奏和尾奏原来是由二把吉他完成的，改成一个人弹奏难度会比较大，特别是尾奏。但精彩处还是前奏，尤其是那一段回音，需要食指和小指反复钩玄，对小指的力量和独立性的要求较高，尾奏也有这种指法的设计。伴奏随时任何调都可以即兴完成。此曲主奏和伴奏2个吉他声是用古典吉他，其他还有用民谣吉他的伴奏声部，可以说是流行曲里吉他编曲较经典也是最广为人知的作品。此曲还有一个摇滚版，远没有木吉他版受欢迎。

程晓羽在灯火森林演奏的版本还使用了这个时空还没有的技巧，属于神技的“指弹”。

“指弹”在音乐总监的时空的华夏起步比较晚，所以如果你只是一个单纯的音乐爱好者，你可能从来没有听说过这种风格。指弹的英文名叫FingerStyle。

顾名思义，指弹强调的是吉他演奏中手指的作用。

上世纪七十年代左右，随着一大批美国民谣吉他手的出现，他们大多数单独完成演出，不借助爵士鼓和贝斯的帮助，为了使自己的吉他演奏多样化，他们开始使用或者发明一些新的演奏方法，比如你可以听听下面这首很经典的歌Diamond&Rust这首歌完成于70年代，但是你已经可以隐约听出它跟一般伴奏的一点区别，由于JoanBaez在编曲的时候刻意的把低音区和高音区的伴奏错开，并且使用指套（一种戴在大拇指上类似拨片的东西）来加强低音的音量，使得曲子的木吉他伴奏听上去好像有两把吉他（准确的说是吉他扫弦搬走，贝斯低音控制乐曲音程走向的感觉），而其实木吉他的演奏是通过一把吉他完成的。这几乎是现代指弹演奏的一个共性，吉他演奏者希望通过一把吉他的演奏来达到听觉上似乎有数把吉他或者数种乐器同时演奏的效果。

同时，针对木吉他的扩音器也出现了。另外，很多听众希望能够听到更自然的声音，而不是只有效果器和后期处理的混响，木吉他演奏重获新生，并且针对现代听众的木吉他演奏技术慢慢地就衍生出来。而指弹也就应运而生了。

木吉他有一个木质的音箱，创造性的来看，这也就意味着木吉他比电吉他多了一个鼓。所以说在技巧的配合下，一个指弹演奏者完全可以演奏出有爵士鼓伴奏的吉他演奏的效果，通过拍击琴身的不同地方，可以拍打出不同音高的鼓声。

指弹里面一种主要的演奏方式就是使用两只手来产生声音，首先这使得不同音符之间的间隙更小，好像有不止一把吉他演奏；另外，左手使用打弦来创造贝斯音，右手就彻底解放出来，可以完成诸如打弦，点弦，勾弦，扫弦，打鼓等等伴奏方式，使得吉他的声音饱满而且多元化，听觉上就显得缤纷美满。

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