其中“起”和“承”通过主歌来实现,“转”可以是一段过渡歌词,称为“过渡句”,也可以通过编曲来实现(省略过渡句),通过编曲实现“转”的歌曲比较多见。
“合”通过副歌来实现,并重复演唱。
假设a代表主歌部分,b代表副歌部分,c代表副歌升华部分。
一般的歌曲结构就是三大类,a,ab,abc。
有时候主歌会重复循环两段,也就是a1和a2。
我们拿这表于2o16年的民谣《成都》来举例分析。
(主歌a1)
让我掉下眼泪的,不止昨夜的酒;
让我依依不舍的,不止你的温柔。
余路还要走多久,你攥着我的手。
让我感到为难的,是挣扎的自由。
(主歌a2)
分别总是在九月,回忆是思念的愁。
深秋嫩绿的垂柳,亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里,我从未忘记你。
成都带不走的,只有你。
(副歌b)
和我在成都的街头走一走,喔……
直到所有的灯都熄灭了也不停留。
你会挽着我的衣袖,我会把手揣进裤兜。
走到玉林路的尽头,坐在小酒馆的门口。
……
这就是一标准的“a+过渡句+b型”结构的歌曲。
“你明白了吧?”
张小轩看向周孝愚。
后者点了点头。
“只要两歌主歌和副歌中的一部分有旋律类似,就可以判作是抄袭了。”
“因为这是一歌的最关键部分。”
周孝愚提问道:“我想请教一下老师,关于作曲的关键秘诀,你在平时生活中是如何作曲的?”
张小轩笑道:“你布在微博上的两曲子我听了,十分棒,你是这方面的行家,我们就是一起交流交流,我确实有一些心得和体会。”
一歌曲的灵魂是旋律和节奏(合起来就是曲子)。
节奏可以通过后期编曲来完成。
但是旋律就只能靠作曲人自己捕捉了。
旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。
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